La dernière décennie a vu une explosion d’utilisateurs de films. Que cela soit motivé par un sentiment de nostalgie, ou par le désir de faire l’expérience du passé (pour ceux qui sont trop jeunes pour avoir tourné un film plus tôt dans leur vie), pour la simplicité, ou peut-être parce que quelques célébrités ont pris pour filmer, ça n’a pas vraiment d’importance. La réalité est probablement une combinaison de nombreux facteurs.
Néanmoins, nous constatons régulièrement une hausse des prix des appareils photo argentiques sur le marché de l’occasion (ainsi que des objectifs vintage). De nouveaux producteurs de films entrent fréquemment sur le marché et en noir et blanc et en couleur film 35 mm, 120 (moyen format) et 4×5 sont facilement disponibles.
Nous avons mis en place un guide qui a exploré options pour ceux qui recherchent des options pour de superbes caméras 35mm. Maintenant, nous allons explorer le vaste monde du moyen format, qui est aujourd’hui tourné sur ce qu’on appelle le « film 120 » et se décline généralement en cinq tailles: 6×4.5, 6×6, 6×7, 6×8, et 6x9cm. Ceux-ci représentent environ 2,62 à 5,41 fois la taille d’un film de 35 mm (ou numérique “plein format”). Avec des lentilles de haute qualité et un film à grain fin, un négatif de grand format moyen peut résoudre des détails impeccables.
Nous avons divisé les options en trois catégories (REFLEX, TLR et Télémètres) avec trois sous-catégories basées sur les prix (Budget, Milieu de gamme et Premium). Alors qu’il y en a très options budgétaires, telles que le Mouette 4A ou Luberon TLRs, je ne trouve aucun intérêt à recommander des caméras médiocres (ou carrément horribles), peu fiables simplement parce qu’elles sont les moins chères.
Ainsi, ces choix sont une combinaison de coût du système, de disponibilité et de qualité. De même, toutes les catégories ne sont pas créées égales — les télémètres sont intrinsèquement plus chers que les reflex ou les TLR, ce qui déplace naturellement l’échelle des prix vers le haut. Il y a des dizaines et des dizaines de marques et de modèles qui ne sont pas répertoriés ici — c’est un trait inhérent à tout guide de cette nature et de ces choix devoir soyez faits. Ce n’est pas un léger contre ceux qui ne sont pas inclus, mais simplement un reflet de mes choix personnels basés sur très une vaste expérience avec à peu près n’importe quel appareil photo que vous pouvez nommer.
Alors que les caméras utilisées peuvent provenir de diverses sources, la qualité peut varier. À notre avis, les meilleures sources américaines pour les appareils photo vintage sont L’appareil photo de Robert (utilisé Photopro) à Indianapolis, Indiana, et Caméra KEH à Smyrne, en Géorgie. Les deux offrent des garanties de six mois et la livraison gratuite sur la majorité des produits.
En un Coup d’Œil
Appareils Photo Reflex mono-Objectif
Budget: Série Mamiya 645
Mamiya, à l’époque connue pour ses séries C de TLR 6x6cm, Mamiya Six, Mamiya Press et RB67, a sorti son premier boîtier de caméra 6×4,5 cm en 1975. Le format 645 n’avait pas été utilisé depuis quarante ans, ce qui Mamiya 645 le premier reflex moyen format à utiliser le format 645, qui permettait 15 prises de vue sur 120, ou 30 sur 220 (le format 6×6 plus populaire produirait 12 prises de vue sur 120 et 24 sur 220).
Il y avait trois générations de caméras Mamiya 645. La première comprenait les M645, M645 1000S et M645 J; la seconde a introduit les 645 Super, 645 Pro, 645 Pro-TL et 645E; la troisième et dernière génération a adopté un système de mise au point automatique et, à la fin des années 2000, s’est associée à Phase One pour fonctionner avec des dos de moyen format numériques — certains d’entre eux fonctionnent avec Feuille de Mamiya et Dos de la Première phase.
Bien que les carrosseries Pro de deuxième génération soient excellentes, ce ne sont certainement pas des options budgétaires. Cependant, le M645 d’origine et le successeur M645 1000S sont assez abordables. La seule différence est une bosse d’une vitesse d’obturation maximale de 1/500 dans le M645 à 1/1000 dans le 1000S.
Contrairement à la plupart des autres carrosseries moyen format de l’époque, les carrosseries Mamiya 645 de première génération n’ont pas de dos interchangeables. Ce n’est pas un gros inconvénient dans la pratique, mais certains photographes aiment la possibilité d’échanger sur différents stocks de films avant de terminer un rouleau. Les corps, cependant, ont trouveurs interchangeables: deux au niveau de la taille (un avec un détecteur de sport, un sans), un prisme non mesuré au niveau des yeux, trois prismes mesurés (différences variables) et un prisme AE mesuré. Ce dernier permet une autoexposition prioritaire à l’ouverture en plus du manuel ordinaire. Les chercheurs au niveau de la taille commandent généralement les prix les plus élevés.
De plus, cinq écrans de mise au point interchangeables – mat, microprisme, vérificateur, spot de télémètre avec microprisme et spot de télémètre — sont disponibles, ainsi que accessoires supplémentaires ces poignées de pistolet (avec et sans déclencheur) et une poignée à entraînement électrique avec avance automatique du film.
L’objectif standard et le plus courant à trouver associé à un Mamiya M645 est le Sekor C ou Sekor N 80/2.8. Le Sekor 55/2.8,120/4 APO Macro, 145/4, 150/3.5, 55-110/4.5, et 105-210 / 4.5 sont toutes des options très abordables. Les Sekor C et Sekor N 80mm f/ 1.9 sont les objectifs les plus rapides de la gamme et parmi les objectifs moyen format les plus rapides jamais fabriqués.
Avec un énorme bibliothèque de lentilles – qui fonctionnent également sur des modèles haut de gamme comme le Mamiya 645 Pro, si vous choisissez de le mettre à niveau plus tard — et l’une des carrosseries les plus abordables du marché, vous ne pouvez vraiment pas vous tromper ici. Les adaptateurs d’objectif Mamiya 645 sont également facilement disponibles pour n’importe quel reflex numérique ou monture sans miroir.
Milieu de gamme : Pentax 6×7 / Pentax 6×7 MLU
En 1969, Asahi Pentax a sorti l’un des rares appareils photo moyen format qui fonctionne essentiellement comme un reflex massif de 35 mm. De la forme traditionnelle du détecteur de pentaprisme à l’avance de film à levier, l’ADN des reflex 35 mm standard est clair dès le départ.
Le premier modèle – l’Asahi Pentax 6× 7, également vendu sous le nom de Honeywell Pentax 6 × 7 en Amérique du Nord – produisait des images de 60 mm x 70 mm (en fait plus proches de 56 mm en raison du bord de rabais du film) sur film 120 (10 images) ou 220 (20 images). Le corps est une bête volumineuse, pesant 5,1 livres avec le prisme uni sans mesure et l’objectif standard de 105 mm f / 2,4. Comme de nombreux appareils photo moyen format, le prisme est interchangeable — tout comme l’écran de mise au point — avec des options de prisme mesuré au niveau de la taille et TTL (à travers l’objectif) en plus du prisme standard. De plus, pour faciliter la manipulation, une poignée en bois pour accessoire gaucher assez emblématique et très à la mode est disponible.
L’Asahi Pentax 6×7 a été suivi par l’Asahi Pentax 6×7 MLU en 1976, le Pentax 67 en 1990 et le Pentax 67 II en 1999. Le 6 × 7 MLU est identique au 6 × 7 d’origine, mais avec un mécanisme de verrouillage du miroir. Cela s’avère très utile pour les travaux de paysage, de nature morte ou de vitesse d’obturation lente sur trépied — le gigantesque miroir donne un coup de pied comme une mule et pendant qu’il est incroyablement agréable au sens acoustique, il est assez susceptible de provoquer un flou induit par les vibrations.
Il y a un large gamme de lentilles disponible pour le système: le Pentax Takumar 105/2.4 étant l’objectif “kit” standard et l’un des joyaux du système. Les objectifs Pentax 6 × 7 ou Pentax 67 dans l’ensemble ont tendance à être très abordables — le SMC Takumar 45/4, 55/3.5, 55/4, 75/4.5, 150/2.8, 200/4, 55-100/4.5, et 90-180 / 5.6 sont tous assez bon marché, certains d’entre eux se trouvant facilement pour moins de 100 $ ou environ. Comme la série Mamiya 645, il existe des adaptateurs pour à peu près tous les reflex numériques ou montures sans miroir pour objectifs Pentax 6 ×7.
Le Pentax 6×7 est l’un de mes appareils photo moyen format préférés. Bien que je doute qu’il soit beaucoup plus lourd (et peut-être plus léger) que les autres appareils photo 6 × 7 comme le Bronica GS-1 ou le Mamiya RB / RZ67, il est extrêmement dense, et son facteur de forme ressemblant à un reflex semble démentir son poids. Cela vous donnera une séance d’entraînement, mais ça en vaut la peine.
Premium : Série Hasselblad 500
Quel photographe n’a pas entendu parler de Hasselblad ? Le fabricant suédois est là-haut avec Leica et Zeiss au panthéon des grands de l’appareil photo. Et la série Hasselblad 500 est, sans doute, ce qui les a lancés à la grandeur.
Avant la série 500, Hasselblad a développé ce qu’il appelait “l’appareil photo idéal” à la fin des années 1940 — un appareil photo moyen format 6× 6 connu sous le nom de 1600F, suivi peu après par le 1000F. Sa conception modulaire, avec objectifs interchangeables, viseurs, enrouleurs et dos de film, était révolutionnaire. Les TLR dominaient le marché du moyen format et aucun, à l’époque, n’avait ces capacités.
En 1957, Hasselblad a lancé le 500C, le premier modèle de sa nouvelle série d’appareils photo utilisant des objectifs à obturateur à feuilles interchangeables, éliminant les problèmes inhérents à l’obturateur du plan focal du 1600F / 1000F et permettant la synchronisation du flash à chaque vitesse. Une variante modifiée du 500C deviendrait la première caméra à voir l’espace dans les vols Apollo et Gemini.
Depuis l’introduction de la 500C, Hasselblad a publié des mises à niveau incrémentielles dans de nouveaux modèles — les 500C / M, 501C et 501CM sont probablement les plus populaires — se terminant avec la 503CW qui a cessé sa production en 2013. Ces modèles formaient le noyau de la Hasselblad « Système V”, un nom qui n’est apparu qu’une fois que Hasselblad a publié le ”Système H » en 2002 afin de différencier les deux. Alors que le système V comprend des caméras en dehors de la série 500, aucune n’est aussi souhaitable ni aussi emblématique.
Bien que les carrosseries soient très appréciées pour leur qualité de construction, leur fiabilité, leur ergonomie et leur esthétique, c’est sans doute la ligne de incroyable des lentilles qui élèvent les Hasselblads à un autre niveau. Il y a plus de 70 objectifs dans le système V, bien qu’un bon nombre d’entre eux soient des modèles mis à jour du même objectif – le Lentilles C et C T* sont les plus précoces, tandis que le Lentilles CF, CF FLE et CF IHI est venu plus tard.
À une exception près, tous les objectifs C et C T * ont été fabriqués par Carl Zeiss, ce qui en fait la fusion ultime de deux titans de la photographie. Les premiers objectifs Zeiss C sont dotés d’un revêtement antireflet noir à l’intérieur, et ceux fabriqués de 1959 à 1974 étaient monocouches. En 1973, Zeiss a commencé à mettre en œuvre son célèbre multicouche T * sur les objectifs, d’où le C T *, ce qui permet un meilleur contrôle de la fusée, un contraste accru et une transmission améliorée (arrêt en T).
Les objectifs vont d’un Distagon 30/3,5 F (équivalent 17 mm FF) à un Télé-Tessar 500/8 (équivalent 275 mm FF), le planaire Zeiss 80/2,8 étant l’objectif “standard”. Il y avait aussi un objectif zoom, le Variogon Schneider 140-280 / 5.6, ce qui est assez rare à trouver.
Avec certaines des options d’objectif les plus étendues, voire les plus larges et les plus polyvalentes sélection d’accessoires de tout système moyen format, la série 500 du système V est le meilleur appareil photo reflex moyen format que vous puissiez acheter. Pour couronner le tout, la série 500 est compatible avec de nombreux dos numériques de moyen format, y compris le courant CFV II 50C.
Caméras Reflex à double Objectif (TLR)
Alors que la plupart d’entre nous savent ce qu’est un Reflex (”Reflex Mono-Objectif ») est, le concept d’un TLR est plus étranger à beaucoup puisque leur conception n’a pas été reportée à l’ère numérique. TLR (« Reflex à double Objectif ») les appareils photo utilisent, comme vous pouvez le supposer d’après leur nom, deux objectifs — presque toujours montés verticalement. L’objectif supérieur, connu sous le nom de “lentille de visualisation”, transmet la lumière sur un miroir, qui fait ensuite rebondir l’image sur le verre au sol — exactement comme fonctionne un reflex. Ces appareils photo sont presque toujours utilisés avec un détecteur au niveau de la taille, que le photographe regarde vers le bas pour voir l’image projetée, leur permettant ainsi de cadrer et de se concentrer.
L’objectif du bas, appelé « objectif de prise », a une distance focale identique (bien que l’ouverture, qui est toujours grande ouverte, puisse être légèrement différente) et contient un volet de feuille. Cet objectif, lors de la mise à feu de l’obturateur, projette une image directement sur le film. Les avantages entre un TLR et un reflex sont nombreux dans le monde du moyen format: les corps peuvent être plus petits et plus légers, ils sont globalement nettement plus simples à fabriquer (et à réparer) avec moins de points de défaillance, il n’y a pas de panne du viseur, et ils sont plus silencieux et plus discrets d’un ordre de grandeur — il n’y a pas de miroir bruyant et claquant et le volet est presque silencieux, pratiquement sans vibrations, et peut clignoter à n’importe quelle vitesse.
Les principaux inconvénients des TLR sont l’absence d’objectifs interchangeables (à deux exceptions près), l’absence d’objectifs zoom, l’absence de détecteurs interchangeables (à quelques exceptions près), l’absence de dos interchangeables, une image inversée latéralement dans le viseur, et que parallaxe l’erreur est un problème à des distances rapprochées, un peu comme un télémètre. En outre, presque tous les TLR utilisent le format 6 × 6, bien que certains proposent des adaptateurs pour un film de 35 mm pour permettre des images au format large.
Budget : Série Autocord Minolta
Après la Seconde Guerre mondiale, le Japon a connu l’effort collectif de reconstruction le plus impressionnant que le monde ait jamais vu, et au milieu des années 1950, le marché des TLR haut de gamme était assez encombré. Chiyoda Kogaku Seiko K.K. (« Chiyoda Optics and Precision Industry Co., Ltd.) a publié sa réponse en 1955: le Minolta Autocord MXS. Cette même année a également vu l’introduction de l’Autocord MXV et de l’Autocord L — ce dernier est passé d’un Optiper à un obturateur rapide Seikosha avec une vitesse de pointe accrue de 1/500, contre 1/400. Il était également équipé d’un compteur de sélénium.
Entre 1955 et 1966, au moins dix-sept modèles de l’Autocord ont été commercialisés. Les différences d’un à l’autre étaient généralement mineures, mais tous les Autocords partageaient quelques caractéristiques majeures: un groupe renommé de 4 éléments / 3 Tessar– objectif Rokkor de type 75 mm f / 3,5, vitesses d’obturation jusqu’à une seconde, avance à manivelle avec armement automatique de l’obturateur et comptage des images, et possibilité de déclencher l’obturateur sans avancer le film (permettant une double exposition).
L’avance de manivelle et l’armement automatique de l’obturateur étaient une caractéristique rare pour les TLR de l’époque, essentiellement trouvée uniquement sur Yashica – Tapis TLRs (introduit en 1957) et les modèles Rolleiflex, ces derniers étaient (et sont toujours) nettement plus chers que leurs homologues japonais. D’autres TLR, comme la série Rolleicord, utilisaient une avance de bouton moins efficace et obligeaient l’utilisateur à actionner manuellement l’obturateur.
Une autre caractéristique très appréciée des Autocords était le levier de mise au point très ergonomique et lisse, placé sous le panneau d’objectif à l’avant, permettant une mise au point à un doigt. D’autres TLR, y compris le Rolleiflex haut de gamme, utilisaient un bouton de mise au point qui obligeait l’utilisateur à déplacer l’appareil photo d’une main à l’autre afin de faire la mise au point puis de faire avancer le film. Tout sur l’Autocord pourrait être fait avec la main droite de l’utilisateur tandis que la gauche berçait la caméra.
Malheureusement, le levier de mise au point est également le talon d’achille de l’Autocord — il est fabriqué en alliage de zinc / aluminium extrêmement fragile, et il est très fréquent de voir des caméras avec le levier cassé. Même si vous avez la pièce cassée, vous ne pouvez pas souder l’alliage de zinc / aluminium, mais j’ai réussi à utiliser une fois de l’époxy à soudure rapide. Si vous n’avez pas la pièce, la seule solution est soit une modification de bricolage, soit l’un des nombreux remplacements imprimés en 3D disponibles en ligne. Mais tant que l’appareil photo que vous achetez a toujours le levier de mise au point attaché, vous ne rencontrerez probablement aucun problème — ne le laissez pas tomber ou n’appliquez pas de force excessive sur le levier.
Alors que l’Autocord est peut-être le TLR le plus ergonomique jamais conçu, la véritable star était son objectif Rokkor 75/3,5 de conception Tessar. De nombreux photographes de l’époque ont comparé favorablement l’objectif aux excellents objectifs Zeiss Tessar 75mm et 80mm de la série Rolleiflex.
Pour le prix, la série Autocord ne peut tout simplement pas être battue. Je recommande de trouver un modèle sans compteur, car les anciens compteurs sélénium ou CDs ont rarement résisté à l’épreuve du temps, et le design épuré des versions sans compteur est plus esthétique dans mon esprit.
Milieu de gamme : Mamiya C330
À partir de 1956, Mamiya a commencé à produire sa troisième série de TLR, la Mamiya série C, qui présentait une caractéristique notable: les objectifs interchangeables. À l’époque, il n’y avait pas d’autre TLR avec la possibilité de changer d’objectif, et un seul autre a jamais été introduit — le Koni-Omegaflex.
La série C a commencé avec le Mamiyaflex C et a progressé vers les Mamiyaflex C2, Mamiya C3, Mamiya C33, Mamiya C22, Mamiya C220 et Mamiya C330. Ce dernier modèle, introduit en 1969, était une version améliorée de la C33 et le plus complet et le plus complet de tous les modèles de la série C.
Comme les autres modèles, le C330 dispose d’un viseur interchangeable (loupe de style cheminée, prisme au niveau des yeux et niveau de taille standard), mais a maintenant introduit la possibilité de changer également les écrans de mise au point, avec six options au choix.
Toutes les séries C fonctionnent de la même manière générale. La mise au point se fait en tournant l’un des deux boutons positionnés à l’avant (un à gauche, un à droite), qui prolonge ensuite tout l’ensemble avant via un système de soufflets. Les objectifs peuvent facilement être échangés en déverrouillant l’objectif, ce qui soulèverait un rabat de déflecteur devant le film pour éviter les fuites de lumière, puis en libérant un clip de retenue après quoi vous pourriez simplement retirer l’ensemble de l’objectif.
Comme il s’agit d’un TLR, chaque “objectif” est en réalité un bloc d’objectif contenant deux objectifs de focales équivalentes — un objectif de visualisation en haut et un objectif de prise avec un obturateur intégré en bas. Options d’objectif gamme de 55/4,5 à 250/4,5, le 80/2,8 étant l’option “standard” la plus couramment associée aux caméras.
Avec les écrans de mise au point en verre de masse interchangeables, le C330 est le seul modèle qui enfonce automatiquement l’obturateur lors de l’avancement du film via la manivelle. Il dispose également d’un sélecteur de parallaxe révisé qui comprend désormais des options pour les objectifs 55mm, 65mm et 250mm.
Si vous cherchez une option moins chère, vous ne perdez pas une tonne en optant pour le Mamiya C220 ou même le Mamiya C33.
Premium: Série Rolleiflex 2.8 / 3.5 “Modèle Lettre »
Après la Seconde Guerre mondiale, la société allemande Franke & Heidecke, célèbre pour ses séries de TLR Rolleiflex et Rolleicord, s’est retrouvée en convalescence après qu’un bombardement eut détruit son usine de Braunschweig. La série Rolleiflex était sur le marché depuis 1928, alors Franke & Heidecke a décidé de passer à un design légèrement plus haut de gamme. Ainsi a commencé la série dite « Modèle de lettre », désignée par l’utilisation d’une lettre à la fin — Rolleiflex 2.8A ou Rolleiflex 3.5C, par exemple. Les chiffres désignaient le f-stop, la série 2.8 présentant les objectifs f / 2.8 les plus rapides, contrairement aux modèles précédents (et à ceux d’autres fabricants) qui étaient tous f / 3.5.
Comme les autres modèles Rolleiflex (et contrairement aux Rolleicords plus abordables), la série Rolleiflex “Letter Model” utilise un enrouleur à manivelle pour faire avancer le film et tendre simultanément l’obturateur. Un changement majeur, cependant, a été le passage d’un objectif Zeiss Tessar à un design planaire Zeiss plus complexe et supérieur — certains modèles ont également adopté un objectif Xénotar Schneider Kreuznach. La seule exception est le premier Rolleiflex 2.8B, qui était équipé d’un biométar Zeiss de 80 mm — ce modèle est extrêmement rare.
Alors que les modèles 3.5 ont continué à utiliser des objectifs de 75 mm, la série 2.8 est passée à 80 mm. La différence est finalement mineure — environ 37,5 mm contre 40 mm, en équivalence plein format.
Alors que tous les modèles Rolleiflex offrent une prime par rapport à la plupart des autres TLR, la série Letter le fait à un niveau encore plus élevé. Comme vous pouvez l’imaginer, les modèles 2.8 sont encore plus chers que la série 3.5. Mais les prix ont beaucoup augmenté ces dernières années, on pourrait donc en faire un argument à la fois un outil et un investissement. De plus, aussi bons que soient les objectifs Zeiss Tessar, les plans Zeiss étaient un cran au-dessus.
Caméras Télémétriques
Budget: Série rapide Koni-Omega
En 1954, Simmon Bros. N.Y., connu pour sa gamme d’agrandisseurs, a lancé l’appareil photo télémétrique Omega 120—a de 6×7 cm avec un objectif Omicron de 90/3,5. La conception de cet appareil a ensuite été acquise par Konica, qui a ensuite produit une ligne de télémètres caméras de presse cela pourrait capturer dix expositions sur un rouleau de 120 et 20 expositions sur un rouleau de 220.
Les caméras étaient équipées d’une poignée à gauche et le film était avancé via un mécanisme de traction-poussée sur le côté droit, permettant une prise de vue très rapide (d’où le nom Rapide). Au-dessus de l’avance du film pull-push se trouve un grand bouton qui déplace tout le bloc d’objectif via un système à crémaillère pour la mise au point. Lorsque le bouton est tourné, les broches à l’arrière de l’objectif interagissent avec un système de mise au point du télémètre, et l’utilisateur détermine la mise au point via le patch du télémètre au milieu du viseur.
Les rapides Koni-Omega sont très fluides et assez légers par rapport aux autres caméras 6x7cm de l’époque, en grande partie grâce à la conception du télémètre. La gamme d’objectifs est mince par rapport aux reflex de format moyen, mais telle est la nature des télémètres non Leica. L’objectif standard est un Super Omegon 90/3,5 à six éléments / cinq groupes ou un Hexanon 90/3,5, offrant un champ de vision équivalent plein format d’environ 45 mm.
Sont également disponibles 58/5.6 Hexanon, 60/5.6 Hexanon, 135/4.5 Hexanon et 180/4.5 Hexanon. Les modèles Omega 120, Koni-Omega Rapid et Koni-Omega Rapid M ont des cadres de 90 mm et 180 mm, tandis que les modèles ultérieurs Koni-Omega M, Rapid Omega 100 et Rapid Omega 200 ont une ligne de cadre supplémentaire pour l’objectif de 135 mm. Les objectifs à angle plus large nécessitent un viseur externe monté sur chaussure sur tous les modèles.
Les meilleures options sont les plus récents Rapid Omega 100 et Rapid Omega 200 — ce dernier permet des changements de film en rouleau moyen via son chargeur interchangeable, tout comme les dos interchangeables des autres appareils photo moyen format.
Milieu de gamme: Série professionnelle Fuji GS645
Fujifilm – malgré la production de plus d’une douzaine de reflex Fujica 35 mm, de quelques appareils photo moyen format Fujica et de nombreux appareils photo compacts Fujica 35 mm — était principalement connu pour ses films 35 mm, 120 et grand format. Au début des années 1980, cependant, Fujifilm a commencé à produire de nouvelles gammes de compacts 35 mm à mise au point fixe et autofocus et est passé du surnom de “Fujica” à simplement “Fuji ». » Un certain nombre d’entre eux — les gammes Fuji DL, Fuji Cardia et Fujifilm Klasse — ont rencontré un grand succès.
À peu près à la même époque, Fujifilm est entré sur le marché des télémètres moyen format à objectif fixe haut de gamme avec ses séries d’appareils Fuji GS, GW et GSW. Ceux-ci ont été produits en 6×9, 6×8, 6×7, et formats 6×4,5 cm. Les plus abordables d’entre eux étaient les Fujica GS645 Professional et Fuji GS645S Professional Wide60 — il y avait aussi le Fujica GS645W Professional, mais il s’agissait d’une caméra de mise au point à l’échelle sans télémètre.
Les trois caméras partagent des corps presque identiques et capturent des images au format 6× 4,5 sur film 120 ou 220. Ils disposent d’un corps léger et rabattable, d’un système de soufflet pour la mise au point, d’objectifs à obturateur à feuilles avec des vitesses de 1 à 1/500 de seconde et d’un compteur de lumière LED intégré, alimenté par deux LR44 (également connu sous le nom de A76 ou SR44).
Le Fujica GS645 Professional se distingue par son objectif EBC Fujinon S 75/3,4 à 5 éléments et un télémètre à grossissement de 0,63 x avec correction de parallaxe.
Le Fujica GS645S Professional Wide60 est sorti l’année suivante, équipé d’un nouvel objectif de type orthométar EBC Fujinon W 60/4 Zeiss avec 7 éléments en 5 groupes. L’objectif de 60 mm (équivalent plein format d’environ 35 mm) a été choisi après que l’objectif de 45 mm f / 5,6 (équivalent d’environ 28 mm) de la GS645W à mise au point d’échelle a été critiqué comme étant trop large. Comme le GS645, la caméra dispose d’un télémètre à correction de parallaxe, mais avec un grossissement légèrement inférieur de 0,5 x.
Étant donné que ces télémètres transportent le film horizontalement, contrairement à la plupart des autres caméras 6× 4,5 qui se déplacent verticalement, les images sont capturées en orientation portrait lorsque la caméra est tenue normalement. Cela peut prendre un peu de temps pour s’y habituer, surtout si vous photographiez principalement en orientation paysage.
Bien qu’il ne s’agisse pas de télémètres, le Fujifilm GA645 la série présente un design similaire (avec un viseur de type télémètre), mais avec l’ajout de l’autofocus. Le Fujifilm GA645Zi est même équipé d’un 55-90/4.5-6.9 objectif zoom qui se déplace par incréments de 55 à 65 à 75 à 90 mm. Contrairement aux télémètres, ceux-ci sont motorisés et entièrement dépendants de la batterie.
Premium: Plaubel Makina 67 / Plaubel Makina W67
Plaubel, un fabricant allemand d’appareils photo fondé en 1902 par Hugo Schrader, est devenu célèbre pour la série Makina de caméras de presse, qui ont été introduits pour la première fois en 1911. Dans les années 1970, Goetz Schrader, le fils de Hugo Schrader, décide de vendre l’entreprise alors qu’il vieillit, et le Kimio Doi du groupe japonais Doi rachète l’entreprise en 1975. Rapidement par la suite, Doi a demandé à Plaubel de commencer le développement d’un nouvel appareil photo doté d’un objectif spécialement développé par Nikon.
Le résultat fut la Makinette 67, un prototype présenté en première à Photokina en 1976. Doi, cependant, n’était pas satisfait de la conception et est retourné à la planche à dessin. Il a demandé l’aide de Konica et a enrôlé Yasuo Uchida (concepteur du Konica C35 EF ”Pikkari ») en tant que concepteur principal. Les deux principales exigences étaient que l’appareil photo de format moyen et l’objectif devaient être exceptionnels – la compacité, la durabilité et la facilité d’utilisation étaient également en tête de liste. Il y avait un désaccord entre Doi et Uchida: Doi voulait que l’appareil photo soit une exposition automatique, tandis qu’Uchida voulait un objectif de Konica au lieu de Nikon. Doi a cédé sur le premier, acceptant un compteur de lumière intégré avec commandes manuelles, et Uchida a accepté l’objectif Nikkor 80/2,8 (équivalent 40 mm) après avoir testé une copie et trouvé qu’elle était d’une qualité extraordinaire.
Le résultat final a été un appareil photo à télémètre pliable avec un levier d’avance de film traditionnel, des cadrans de vitesse d’obturation et d’ouverture sur l’objectif, et un cadran de mise au point quelque peu étrange, mais extrêmement fonctionnel, autour du déclencheur. L’emplacement de ce cadran a permis à l’utilisateur de régler la mise au point avec son doigt — en alignant le patch du télémètre dans le viseur comme d’habitude — et de prendre une photo très facilement et rapidement.
Sous le levier d’avance de film à l’arrière du corps se trouve un petit bouton qui active le compteur de lumière — une lecture de base à trois LED dans la fenêtre du finder. Évidemment, une batterie est nécessaire pour alimenter le compteur, mais le reste de la caméra reste entièrement mécanique.
La dernière Plaubel Makina W67 est dotée d’un objectif Nikkor 55/4,5 à angle plus large (environ l’équivalent de 28 mm) et de quelques modifications de conception telles qu’un corps nervuré et un anneau en caoutchouc autour du cadran de mise au point.
Si vous préférez un appareil photo à objectif interchangeable, regardez vers le Mamiya 6 ou Mamiya 7 – deux caméras très appréciées, mais complètement différentes dans la conception et le fonctionnement du Plaubel Makina 67. Ils vous coûteront également un peu plus cher, en particulier le Mamiya 7, mais vous bénéficiez d’avantages tels que les objectifs interchangeables et l’exposition automatique à priorité d’ouverture.
Crédits d’images: Photo d’en-tête sous licence via Photos de Dépôt.